前两天，《旬报》（日本最具权威的电影杂志）评选出了日本2017年度十佳，据说，部部实至名归。
今天这片儿，名列排行榜首位——
《夜空总有最大密度的蓝色》
从片名就能看出，它自带文艺光环，可文艺并不意味着小众。
据前线网友@匡匡讲，上座几乎全满，待影片彻底结束后，全场掌声一片，能出现这场面，可见它不一般啊。
要说它为何魅力这么大，必须要提下导演。
石井裕也，才华横溢，他是日本历届出征奥斯卡最年轻的导演。
代表作，《小小食杂铺》（主演小田切让）、《编舟记》（主演宫崎葵）以及促成他和满岛光（前妻）的《从河底问好》，都收获了不错的口碑。
日剧《四重奏》中的满岛光
这位导演的电影风格，可以用“怪”来形容。
他总是出其不意，将视角聚焦于日常中奇特荒谬的点，塑造的角色总处于让人拍案叫绝的境地。
《从河底问好》
比如，一个原本没戏剧性的编字典故事，竟被他搬上大银幕，表面颓废，却又通篇积极向上。
观众还挺吃他这套，豆瓣4万多人打出了8.5分。
而本片，他又另辟蹊径，翻拍同名畅销诗集，演绎了一段别样的爱情故事。
《编舟记》
男女主是两个生活在东京底层的外来人口，俗称“京漂”。
美香（石桥静河饰演），白天是白衣天使，晚上则变成陪酒小姐，打着两份工，养活自己和家人。
死亡常被她挂在嘴边，在医院见的多了，用她的话说，“没事儿，人很快就会忘记。”
——可实际上，她就是因为讨厌死，才讲的。
对于爱情，美香觉得它好傻。
因为，恋爱不就是：某人的前男友和某人的前女友，不接受教训地重复又在一起的过程。
每天辛苦的生活着，能喘口气儿就够了，还谈什么感情。
慎二（池松壮亮饰演），工地上的“搬砖”一族，总是沉默寡言，但又会突然神经质地喋喋不休，被工友们嚷嚷着太吵。
住着集体宿舍，领着微薄的薪水，能去次女孩酒吧（夜店的名字）他就开心的飞起。
但很少有人知道，慎二左眼视力几乎为零，他的世界只有一半。
片中，主人公的感情线有别于传统电影，导演并没有大篇幅的渲染，而是夹杂在琐碎的小事中，轻描淡写的带过。
东京茫茫几千万人口，男女主吃着同一家厂商的便当，为了生活，而努力着。
在美香兼职的酒吧，慎二的工友智一对她猛烈追求。
但她却只注意到了一旁替她解围的男主。
之后，在嘈杂的东京街头，两人一次又一次的偶遇，就连他们自己也感到惊奇。
相遇不是偶然。
用美香自己的话说，她和慎二都一样“奇怪”。
身为异乡人，与这个城市格格不入；两人又总能看到，只有对方才会关注的怪异点。
她收到短信“我仍爱你”，他收到短信“我爱过你”。
他们都曾断然拒绝了各自的过去。
在慎二又开始滔滔不绝时，她没有像工友那样嫌弃他太吵，而是一针见血指出了他心中的不安。
当然，有悲，也有喜。
在KTV，慎二用五音不全的嗓子，深情演唱着自己青少年时期流行的歌（全程高能），结果被美香吐槽：选这样的歌，之前活该单身。
看到这，或许你会有疑问，女主不是鄙视“爱情”么。
事实上那是因为，她一直铭记被母亲（自杀）、前任抛弃的痛楚，所以，她才一味的去躲避。
女人往往就是这样，嘴上说着不要，内心却很诚实。
慎二给她买了1200日元的发卡，就让她一改往日的“炫酷”，转眼就成了羞涩的小女生。
一男一女的爱情，没有拥抱、接吻、zuo爱。
有的是琐碎绝望的人生和瞬间的感动，一片混乱的剪接画面中透露出的是超然冷静。@豆瓣
如果这片儿只讲了爱情，那小编是不会推荐的。
电影更亮眼的，其实是故事的大背景——地震后的日本，导演真实而又残酷的展现了繁华城市中的底层生活。
比如工友岩下，他强忍腰痛，繁重的工作让他累的连拉“拉链”的力气都没有。
就这样，他还要随时考虑着自己的下一份工作。
生活不易，当爱情来临时，那份“苦”又马上一扫而光，他欣喜的省钱用来约会。
可还是吹了。
终于，他因身体而无法再继续工作。
一句，觉得自己不幸也没用，断气之前要活着，将一个人的无奈表露无遗。
可一转身，他就又笑着来了一句：等着瞧。
表面看上去丧气十足的岩下，现在仍然活着；而一直强壮的智一，却意外因脑梗倒地不起。
只能说，生活中处处都是意外。
酒馆，拥挤的宿舍，这些地方在夜晚发出爆裂的响声。
城市中的人迷醉于酒精，一边说着日本、地震等杂七杂八的话题，一边讲着人生的不易，
导演配合着迷离的灯光，用慢速变形的影像，把“丧”赤裸裸的摆在了你的眼前。
是啊，我们大多数人都是渺小的，就算奋力呐喊，这种抱怨和愤怒也就只有自己能听得到。
外界狂欢吵闹，世界向来都无瑕顾及，弱小发出的微弱抗争。
但这样，我们就要自暴自弃么。
答案当然是：NO。
就像片中多次出现的，孤独高歌的流浪歌手，她甚至被美香认定：绝对不会火。
可最终，她却有了宣传车，成了著名的歌手。
所以，没什么是不可信的，生活永远是充满希望的。
援引片中的歌词：
别在意腋下的汗水，只要我还活着，就像往常一样，移开视线，强颜欢笑。
大家都一样，加油吧！
对了，别忘记先定一个小目标。
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